我非常酷爱日本的自然，尤其是悬崖和大海成了我艺术的主题。庄严不动的悬崖、始终永不停息的大海——很想将这两种性格在瞬间中得到巧妙的和谐，这种想法驱使我在40年中在日本各地取材。
最近较多取材于东北与北海道。因为我记得北方有着峻严的风土和在这风土中孕育出来的一切现象都具有如此大的魅力。犷野的大自然———抒写不尽的创作欲望，这便是我要介绍的积丹半岛。
每天有两次从札幌到美国的快速汽车，从小樽到美国途经余市町的普通汽车每日十二次，从美国到余市町每日有五、六次。
可以说在积丹半岛悬崖和大海是日本屈指可数的理想取材和描写的地方。在大海边有许多充溢着朴素情感的居民。但是，因冬天停业的宿店比较多，你有必要事先做好调查，尽可能地使宿店离取材的地方越近越好。
从取景的角度上讲，春季与秋季较为一般，所以在隆冬常去访问这一地方。被雪覆盖着仍破雪耸立的海岬的姿势，和在寒风中飞沫高耸荒凉的大海之姿，都将我深深吸引。在零下20度左右的天气里，在梦中描绘着，但一早起来裤子时而被冰住。冬天在北海道取景要充分注意防寒，一到傍晚就该早早回家。
到了夏天，因为开始出现三伏大浪，海的颜色增加变深，作为素材颇为有趣。但是，在夏季海岬等处生长着的绿色植物而受到了一定的限制，这是要点。也就是说，气候的不同，取材场所的目的地也有所变化。
我在一个地方至少要停留一周。即便到了取材的地方也不马上去描写，彻底地四处走走，直到被感动的自然与心灵相碰撞为止。某一日，为了追求让心灵震荡的风景，深入小小的港湾，不知不觉进入满潮，有时突然觉得水已到了头顶，才九死一生的得以逃脱。
对初学者而言，在全景的构图上较为容易，哪儿是岩石，哪儿是鱼村，将这些主题集中在一起。如果这儿那儿贪心地将所有的东西都放进去，就成了一个没有统一基调的画。主要的部分在画面上予以大的表现，另外，天空、大海、崖、近景等，用色彩予以明确的区分，这也是绘画成功的秘诀。
在一个场所一直坐着不动地取材，会发现平时不注意的东西。充分地把握由于气候、时间等不同各种各样在变化的风景，这样就能够表现出在风景中与自己相和的东西。待上一些日子与当地的人们建立亲切的关系，这也会使绘画获得意外情趣。
在被自然深深吸引的同时，也被北海道温暖的人情所感染。
